Paletas

Estas son mis paletas habituales, aunque he de decir que uso con más profusión las dos medianas porque una es la que llevo habitualmente en el bolso diario, y la otra en mis desplazamientos cuando imparto algún taller o curso.

Como se puede apreciar son todas de plástico ya que las metálicas que he usado durante muchos años, tienden a enmohecerse con las consecuencias que ello origina en la pintura (la suciedad o el óxido).

La primera es una paleta fabricada por Winsor & Newton, muy bien pensada y bastante versátil. No la uso mucho, pero es ideal para llevar en la guantera del coche o en cualquier desplazamiento.

Esta si que la utilizo, tanto en casa como al aire libre. Adquirida en Gran Bretaña en www.frankherringandsons.com y hay que decir que el tamaño es ideal. Se abre y deja 4 espacios de mezcla estupendos y aptos para lavados amplios y, además se puede rellenar directamente del tubo o bien introducir godets completos (en mi caso de Smincke). Viene de casa con una ranura para el dedo, pero yo la he tapado con una pieza de plástico ampliando su capacidad a los 16 colores de la imagen y solo vale unos 16 o 17 €.

Esta es la otra paleta que utilizo habitualmente, sobre todo en los cursos, talleres o al aire libre cuando trabajo tamaños medianos o grandes. Tengo que decir que esta paleta viene de casa con 24 espacios para acuarela, sin embargo he unido de dos en dos los 12 superiores quitando 6 de los espaciadores para tener unos recipientes mucho más amplios. pues yo con 18 tengo de sobra.

La última paleta que traigo es la que uso en casa para trabajos grandes y además consta de 20 espacios de buen tamaño para la acuarela, con la ventaja añadida de disponer de una tapa hermética y una gran bandeja para mezclas además de la superficie que se aprecia en la foto.

Concluyo citando los colores que se repiten en todas y que para mi son básicos mientras que los demás se limitan fundamentalmente a llenar los espacios vacíos de las paletas. estos colores son:

• Amarillo cadmio claro o limón
• Amarillo cadmio medio o azo medio
• Naranja de Cromo o de Cadmio
• Tierra de Siena natural / Ocre amarillo
• Tierra de Sombra Tostada
• Rojo cadmio claro o Escarlata
• Carmín de Garanza / Alizarina
• Azul Cerúleo
• Azul Cobalto
• Azul Ultramar
• Azul de Prúsia
• Violeta Ultramar
• Rojo Claro / Rojo inglés
• Verde Esmeralda o Verde Vejiga
• Gris de Payne / Tinta neutra

En negrita aparecen los fundamentales para mi.

Los colores de la acuarela

Presento aquí en versión completa el artículo que hice para la revista de la Agrupación de Acuarelistas de Andalucia en formato pdf.
Espero que os sea de interés.

Los colores en la acuarela

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¿QUÉ COLORES ELEGIR? VI

Esta selección de pigmentos son una muestra restringida pero muy versátil a la hora de elegir los colores de nuestras paleta ya que reúnen las cualidades optimas para la pintura a la acuarela.

En la tabla siguiente incluyo una selección de colores que yo considero suficiente a la hora de formar una primera paleta, que luego podremos modificar a nuestro gusto. –He procurado que todos los colores sean de un solo pigmento. Aparecen las marcas más habituales de calidad de artista, aunque he incluido la marca Van Gogh que tendrían una calidad media alta, más que todo porque es la única de esta categoría que nos ofrece información sobre la composición de sus colores.

En cada columna aparece una marca comercial con el nombre que denomina a un determinado color, le sigue su nº según la carta de color y debajo aparece el número de pigmento base de ese color. Se puede observar que algunos se llaman igual en todas como el azul ultramar, sin embargo hay otros en que usando un mismo pigmento base da lugar a nombres completamente diferentes como en los rojos o amarillos.

Concluyo las entradas referentes a la elección de paleta con esta foto en la que realizo una demostración ante los alumnos que cursan la licenciatura de Historia del Arte en la Universidad de Córdoba (UCO).

Este artículo aparece completo en el nº 2 de la revista Acuarela Información correspondiente al año 2010. Lo podéis descargar en http://www.acuarelistasdeandalucia.es/revista.html

¿QUÉ COLORES ELEGIR? V

En la relación siguiente incluyo una selección de pigmentos que yo considero suficientemente contrastrados, estables y permanentes a la hora de formar una una paleta, que luego podremos modificar a nuestro gusto.

Amarillo (PY) y Naranja (PO)
PY 35 Amarillo de cadmio pálido
PY 154 Benzimidazolone amarillo
PY 65 Amarillo Hansa profundo
PY 153 Níquel dioxina amarillo
PO 20 Cadmio naranja
PO 62 Benzimidazolone naranja
PO 73 Dicetopirrol

Rojos (PR)
PR 108 Cadmio escarlata
PR 255 Pirrol escarlata
PR 254 Pirrol rojo
PR 264 Pirrol rojo
PR 179 Perileno granate
PR 122 Quinacridone magenta

Violetas (PV)
PV 29 Perileno violeta
PV 19 Quinacridone violeta o rosa
PV 16 Violeta de manganeso
PV 15 Ultramar violeta
PV 23 Dioxazina violeta

Azules (PB)
PB 15:3 Ftalocianina de cobre azul
PB 27 Azul de Prusia
PB 28 Oxido de Cobalto-aluminio
PB 29 Ultramar francés profundo
PB 35 Azul cerúleo

Verdes (PG)
PG 36 Ftalocianina verde
PG 7 Ftalocianina de cobre policlorada

Tierras (PBr)
PR 101 Oxido de hierro rojo (tierra)
PR 102 Oxido de hierro rojo
PO 48 Quinacridone naranja
PBr 7 Siena crudo
PY 43 Amarillo ocre natural
PY 42 Oxido de Hierro hidratado amarillo

¿QUÉ COLORES ELEGIR? IV

Otros colores:

Con los colores mencionados, podemos crear una paleta lo suficientemente variada y rica en matices de color y mezcla para cualquier tema. No obstante hay tres o cuatro colores que aparecen en muchos tratados o son usados por compañeros acuarelistas, siempre buscando ciertos matices por los que se sienten más atraídos.Podríamos citar algún azul como el azul cerúleo (PB 35), tono este semiopaco, granuloso y maravilloso para cielos, así como para matices fríos en sombras de retratos. Este azul puede tener un bonito matiz celeste como el cerúleo de Winsor o el azul de manganeso del mismo fabricante. Sin embargo otras marcas usan con este nombre un azul ftalocianina mezclado con blanco de zinc, para mi gusto demasiado fuerte y opaco.
Otro color bastante habitual sería el oxido de hierro rojo (PR 101). Este color lo podemos encontrar con distintos matices desde marrón rojo al marrón violáceo. En cuanto al nombre con que comercia, podemos encontrarlo como rojo inglés, de Venecia o Indio. Una variante es el Rojo claro de Winsor (PR 102), algo más transparente, delicado y de gran predicamento en la acuarela británica. Estos tonos ofrecen unas bonitas sombras con matiz tendente al violeta. También nos puede dar unos profundos tonos oscuros mezclado con azul ultramar o azul ftalo, de forma que podemos llegar a prescindir de negros o tintes neutros.
Como paleta básica estos podrían configurar una buena elección, con dos amarillos, dos rojos, dos o tres azules y un par de tierras. Quizás un verde. En total 10 colores ampliables a doce o catorce a lo sumo. Siempre será mejor conocer perfectamente unos pocos colores que perdernos entre 18 o 20. La experiencia propia, considero que es la mejor consejera en este aspecto. Yo aún descubro algún color muy atractivo o por el contrario descarto algún otro de mi paleta, eso sí, procurando que sean colores pigmento únicos y con una estabilidad a la luz contrastada.

¿QUÉ COLORES ELEGIR? II

¿QUÉ COLORES ELEGIR? II


Personalmente soy de la opinión de tener los tres colores básicos en sus dos variantes (fría y cálida) lo cual nos permite una gama ya bastante completa. Estos colores serían el amarillo, magenta o rojo y azul.

Amarillos
Color fundamental y la base más clara en nuestra paleta para el que son muy apropiados los pigmentos de cadmio, aunque mi elección como amarillo único sería el amarillo azoico (PY 151 o PY 154) que ofrece las mismas cualidades a mejor precio y es menos opaco.

Como amarillo cálido y de fuerte tendencia naranja podríamos elegir el amarillo dioxina de niquel (PY 153) o el tradicional amarillo de cadmio profundo (PY 35). Otra alternativa de muchos compañeros acuarelistas es el naranja de benzimidazolona (PO 62) (naranja Winsor o naranja de cromo en Smincke)

Rojos
El rojo abarca desde los naranjas más fuertes hasta los magentas. Como rojos saturados se pueden recomendar el rojo pirrol (PR 254) y el rojo cadmio (PR 108), aunque este último a pesar de ser el más estable baja mucho de intensidad al secarse y es como todos cadmios, más caro.

La segunda variante sería un rojo frío que tradicionalmente ha sido el carmesí de alizarina, aunque en la actualidad hay pigmentos similares sin ser tan fugaces e inestables a la luz como ese pigmento tradicional. La alternativa más segura seria los quinacridonas (PV 19 o PR 122), el granate de perileno PR 179 o el pirrol (PR 264) en su matiz más rojo.

Azules

Los azules nos ofrecen un abanico más restringido (sin embargo es el color con más variables en mi paleta personal). Considero el azul ultramar (PB 29) el más versátil de todos y en mi caso imprescindible. Un buen complemento del ultramar para enriquecer las mezclas de tendencia verdosa ha sido siempre el azul de Prusia PB 27, aunque hoy día el azul de ftalocianina (PB 15:3) lo suple perfectamente, siempre usándolo con discreción al tener un altísimo poder colorante. Tradicional ha sido también el uso del azul cobalto (PB 28), color muy permanente y excelente para lavados.

Pigmentos en estado sólido.

Goma arábiga en estado sólido de la variedad "Kordofan". esta goma hay que disolverla antes poderla usar.

Los pigmentos molidos. Estos mismos son los que se mezclan con la goma arábiga y agua destilada para dar lugar a la acuarela, aunque como cité en la anterior entrada sobre colores, las casas comerciales añaden otras sustancias con objeto de darle elasticidad, persistencia, solubilidad, etc.

¿QUÉ COLORES ELEGIR? I

Escribo esta entrada, que es un extracto de un artículo mío que se publicará en la revista Acuarela Información de la Agrupación de Acuarelistas de Andalucía, con el ánimo de que sirva de referencia para aquellos que empiezan a pintar a la acuarela.

Particularmente recomiendo hacer una paleta restringida. Una vez dominadas sus cualidades y mezclas siempre podremos aumentarla con colores de difícil mezcla o bien por aquellos que usamos frecuentemente.

Cada color está formado por una serie de partículas mezcladas con un vehículo que hacen que la pintura se pueda aplicar con un pincel. Esto no siempre es tan simple, muchas veces el color no es solo un pigmento, sino una mezcla de ellos para elaborar un determinado tono o matiz. El vehículo usado tradicionalmente en la acuarela es la goma arábiga. Para evitar que la pintura se solidifique en el tubo se le añade también glicerina y un humectante para retener la humedad. En algunos colores con la intención de abaratar costos o espesar el color se suele añadir un relleno o extensor como la dextrina. Algunos colores según su composición necesitan de algún conservante que evite la aparición de mohos. El último componente común a todos los colores es el agua en torno a un 15% de la composición.

Las marcas comerciales nos ofrecen colores con nombres más o menos adecuados a lo que realmente viene e el tubo. Lo mejor es usar el nombre genérico del pigmento que lleva ese color en concreto. Los pigmentos tienen una denominación genérica compuesta por dos o más letras y un número. La primera letra es la P (pigmento) y la segunda y tercera si la hay designa al grupo que pertenece cada uno (B es azul, R es rojo, Y es amarillo, Br es marrón, O es naranja, Bk es negro, W es blanco etc.) por ejemplo el azul ultramar es PB 29, esto nos indica que esta compuesto de un solo pigmento: azul ultramar; indiferentemente que su marca comercial sea Smincke, Winsor & Newton, Sennelier, Maimeri, Rembradt etc. La primera recomendación sería elegir en lo posible colores con un solo pigmento en su composición ya que por ejemplo, el Verde oliva de Winsor es una mezcla del PY 42 y PG 7 o lo que es lo mismo, del verde ftalocianina y de un óxido de hierro sintético (ocre), por lo que si ya tenemos individualmente estos dos colores en nuestra paleta, es obvio que podremos mezclarlo sin ningún problema. Dentro de esos colores de un solo pigmento, sería muy importante optar por aquel que sus cualidades de estabilidad, coloración, comportamiento en mezcla y permanencia a la luz sean los más adecuados.